錯速背後的交錯因素-藝術家雜誌第306期

作者:Samuel 日期:2000-11-16

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「錯速」背後的「交錯因素」

黃海鳴

11月3日到11月19日，在「華山藝文特區」烏梅酒場所展出的「錯速」主題策劃展，把處在奇幻、炫麗的影像資訊超量消費處境中，以致於內外在實體世界分裂、消失的世代的藝術家的作品，與繁榮都會景觀中突兀的舊產業慢速、體力生產時代的建築殘留並置在一起。也許這是一種很錯愕的組合，也許這正好是兩種類似的世界的組合，因為它們，都同樣的虛幻，都處在消失的過程之中。

「華山藝文特區」是一個上一個世紀的廢墟、日據時代的廢墟，國民黨統治時代的專賣局機制的遺跡、是一個講求經濟報酬率的快速變動都會中被淘汰的舊產業空間遺跡。在一個空洞的廢墟般的劇場空間之中，一些沒有多少物質性的投影設備，瞬間讓廢墟重新活過來，人來人往，人影與光影，真人聲與影像聲交織，突然非常的熱絡，又瞬間消失，只剩下困在影像世界中，飽受滄桑的老嬰孩的呢喃。

4.「過境」施宣宇、沈大昌：
沈大昌是電腦影像的技術助理，而施宣宇才是創作理念的主要原創者。他主要是一位陶藝家，據說這是他第一次玩影像，但這兩種作品之間的關係是清楚的。在他的陶藝作品中，可以看到多層次的的「套包結構」，以及被包在內部的主體，可以進出此一空間的一種還滿複雜的時、空架構。有時像是在物體內潛行的「時空之梭」，有時看起來像一種城堡，裡面還有一個奇怪的、未完全成形的天使，那是一種原始樂園的意像？或是一種產道以及子宮的隱喻？陶器經常傳達的的是一種母性的容器觀念，而在他的陶藝作品，更加具體的往一種述事性，以及微型的舞台方向發展。

在這次的影像作品中，主要的意象是以超音波所設置下來的還繼續在蠕動的「子宮」的影像最主要的，並以三種不同的方式投影，一種出現在小電視螢幕中，放在地上，一種由投影機投射到斑剝的大牆上，最主要投射在由乾冰所造成的巨大霧牆上。這道「霧牆」，本身有厚度，並且還是流動的，當影像投射在上面時，產生某種神秘、超自然，以及儀式的感覺。這件作品好像是要把身體內部的子宮活體的影像，經過其在霧空間中的投射，而變成一種類似於神靈顯像的靈異過程。母體深處的子宮，是一個既有位置，但又無確定位置的「原始空間」，它似乎就只有那麼小，但它又似乎非常大，大到可以裝進一個世界，或是不同世界之間的神秘轉換的通道。假如，我們暫時接受人死後重新投胎的觀念，嬰孩在未投胎轉世之前，住在那個世界？從那個世界，到子宮之中的十個月的睡眠，又是另一個世界，呱呱落地之後，又進入到另一個世界？成年人以性器官，重回到產道以及子宮的入口，那種以觸覺去感受內空間的經驗，不是用「性欲的快感」兩字所能夠窮盡的，那裡不也包含一種平安的的死以及回歸於原初的無的狀態？

　他的作品有一些強烈的舞台的效果，有很高的影像特效的表現，藉助於他早期的陶藝作品、他自己的創作聯想，我們大約可以大致地理解他的企圖，但是，也許就是因為太注重戲劇性特效，以及重疊於圖像中太多的細節，內在張力以及含意反而受到傷害，或許這樣的分析是有問題的，如果他只不過要傳達簡單的概念，以及很多戲劇的效果，雖然有動態的雲煙，以及變動的光影以及基本上比較安定的子宮的對比之外，這比較是一個沒有「錯速感」的快樂兒童的經驗，他對為變而變，以及為豐富而豐富的當代習俗，沒有甚麼不適感。